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叶永基一行十人来到上海机场的时候受到政府官员的接待，现在内地正在进行改革开放，各地迎来一波波的外地来考察的外商，政府有专门的对外招商办，负责招待这些外商，想尽办法留住这些来考察的外商，政策等各方面都有优惠和倾斜。
叶承康带着方巧蓉和赵飞两个人跟在叶永基和叶晓枫身后，叶永基和政府的那位招商办傅主任说着话，并给他介绍了一行的几个人，傅主任便跟叶晓枫和叶承康说上海附近还是有些风景名胜，如果有时间只管说，想去哪里他就去安排，叶承康笑着就下了。
叶承康跟赵飞打了个手势，赵飞便隐入了机场的人海之中，只有方巧蓉隐约知道叶承康肯定是让赵飞去办事情了。
叶承康他们一行在上海大厦住了下来。上海大厦，原名百老汇大厦，位于苏州路20号，彼临苏州河汇入黄浦江处的外白渡桥，大厦由当时犹太商人沙逊控制的英商业地产公司投资，公和洋行英国建筑设计师弗雷泽（BrightFraser）设计，新仁记等六家营造厂承建，启建于1930年，建成于1934年，大厦建成后初期为一高档酒店公寓，后因为抗战爆发而被日军占用。其建成之后都一直是上海的最佳观景台之一。
叶承康住进酒店的第一件事就是给远在香港的罗惠芳和徐家宜挂了个电话，告之已经平安抵达，问她们今天都做了些什么事情，绪绪叨叨半个小时才结束了电话，他洗了个澡，没事情可做，他就开始写小说，《英雄志》已经差不多快连载完了，金庸先生亲自向他约稿，他思索了半天决定将《鬼吹灯》和《盗墓笔记》写出来，不过文采上，鬼吹灯有当代市井小说遗风，盗墓笔记琐碎了些，风格没那么强；故事叙述上，鬼吹灯是民间故事的讲法，比较注重情节的流动变化，盗墓笔记的叙述更注重人物的心理活动，以对话和心理活动推动情节；人物上，鬼吹灯的人物还是民间故事做派，把文武雅俗形成种比较，生动活泼之余，传奇性较强，但人物有时比较扁平，好似西游水浒人物，一个粗俗的人从头到尾就是粗俗的，不会变。盗墓笔记则比较注重人物尤其是对主角的心理过程的描绘，其他人物虽然粗泛点但比起鬼吹灯可能人物更具有变化，有个成长过程，相对立体些，虽然有时候人物的变化不太合理，人物的心理过程显得太冗碎；民俗不必多讲，鬼吹灯更地道，盗墓笔记有创新，但到底不能和鬼吹灯比较。基于这些叶承康想开一个新的流派还是任重而道远，而且现在的观众买不买帐还两说呢，毕竟这里面有许多是说内地近现代的故事，不过他还是决定写出来，写出来之后这些以后都可以拍成电影的。
于是他又开始了他的二次创作，经过了这一两年的写作和平时的认真读书积累，叶承康觉得自己的文笔有了很大的进步，有些细节的描述和伏笔的埋藏他更加有把握了，九点多钟他起身为自己冲了杯咖啡，准备继续的时候，赵飞已经回来了。
“康少，已经安排好了，我们最高领导明天晚上七点会专程等你。”赵飞说话的时候脸都涨红了，那可是最高领导呀，而且在现阶段他的拥护都非常多，就连这次中英会谈也是他主持召开的。
“当真？”叶承康也非常激动。
“是的，明天晚上七点，有人来接我们。具体地点待定，不过上面已经知会我，确定是最高领导。”赵飞说道。
“好的，明天晚上我们一起去，不要惊动其他人。”叶承康也平复了一下自己的心情。
“好的，我会安排的。”赵飞点头出去了。
第二天晚上六点五十一辆红旗牌小轿车上下来一位三十岁左右非常干练的男人，但是这个男人却有一张非常平庸的脸，但是等在大厅中的赵飞却是赶忙迎了上去，叶承康却没有下来，他知道现在他不宜在大庭广众之下与任何人有接触，以免引起不必要的麻烦。
赵飞与那个男人交谈几句之后，那个男人就回到车上，赵飞则在总台给叶承康打了个电话，告诉他红旗车的车牌号码，让他马上下来。
叶承康整理了自己的服装，他穿上许久没有穿的西装，打上领带，整个人都精神了许多。他在走廊上关注了一下，并在房间门上挂上请勿打扰的牌子，才匆匆下楼去了。
叶承康和赵飞被人带到了上海和平饭店的一个包厢内，和平饭店位于上海南京东路与外滩路口，由南楼和北楼两栋历史建筑组成。饭店在1956年开业，接替原先北楼（沙逊大厦。眼熟嘛？对就是那位上海大厦的投资方的控股者）的华懋饭店。1965年南楼的原汇中饭店并入和平饭店。1965年至2010年之间，两座建筑共同作为「和平饭店」经营。2007年至2010年，饭店经历整修和重组，2010年北楼作为「上海和平饭店」恢复营业，南楼则改为斯沃琪和平饭店艺术中心，主要对艺术家开放。
